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浅谈陶瓷绘画中器型的理解和把握

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浏览:- 发布日期:2016-11-12 14:38:00【

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陶瓷绘画创作,对器型的理解和把握尤为重要,什么样的器型适合绘制什么样的题材,必须经过深思熟虑,而对器型的理解和把握主要集中以下几点:

1.大型、呈圆柱状的器型,其可视面积较多,因此绘全景式景致最佳;视器型既可以通体只画一个主题,比如画山水,如张家界、黄山、衡山等风光名胜,一瓶只画某一处的景致;画花鸟,为突出主题,避免杂乱,最好一瓶只需画一两种鳞毛花卉,以使画面即清新明快,而在色调上又保持和谐统一;还可以采用“打散合成法”,以开窗的形式在一件泥胎上用分水法划分成扇形、圆形、菱形等等多种形状,然后根据开出的不同形状窗口,分别绘入人物、山水、翎毛、走兽等题材,任意挥洒,在一件器物上能展现更多的题材和元素。

千岩积雪图

红官窑花瓶-千岩积雪图

2.球形以及表面曲线起伏较大,包括瘦长圆锥体器型,适合创作折枝小品式的花鸟、人物。为突出主题,一般一件瓷瓶作品可前后将两到三个地方认真描摹,仔细刻画,其余地方则或留白或虚化,以使画面看上去,有疏有密,有虚有实,更值得玩味。留白一方面是为了更多的体现出醴陵瓷特有的瓷白和釉色,以及“薄”、“透”的瓷质;另一方面也是为了表现传统中国画“计白当黑”的独特技法。同时根据器型特点,在不影响画面主题的情况下,也可以在上下两端适当的用装饰图案映衬。

玉兔迎新

红官窑花瓶-玉兔迎新

3.在陶瓷绘画(瓷板画除外)中,与中国画宣纸上作画最大的区别就在于,一个是立体的,一个是平面的,这就为陶瓷绘画创作中构图提出了更高的要求,它要求在能旋转一周的情况下,旋转至任何一处画面都能有很好的体现,即古人所谓之面面观,以期和观赏者产生互动,进入一个可居可游、身临其境的境界。因此,在瓷瓶上的绘画创作,无论是工笔,还是写意,画面的构成才是创作出佳品的关键,它必须具备合乎情理而又自然巧妙的衔接关系,使观者爽心悦目。


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