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浅谈醴陵釉下五彩的起源

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浏览:- 发布日期:2015-12-19【

被誉为 " 东方陶瓷艺术之瑰宝" 的釉下五彩陶瓷,不仅出类拔萃,独树一帜,色彩变化丰富自然,高贵典雅,且画面永驻如新。它是醴陵,荆楚古邑,湘东明珠的特色。

醴陵瓷业在我国瓷业发展的漫长历史长河中,虽属后起,至今也有二百六十几年的历史了,亦堪称历史悠久,并且在二十世纪初以来,曾蜚声中外,饮誉全球。据史志记载,它始于清雍正七年(公元1729年)。醴陵瓷业的产生首先得益于其拥有得天独厚的自然资源,古老的瓷业所需资源。从原料(包括瓷土,釉泥,耐火泥)到燃料(木柴),动力(水力),颜料(土墨),捆扎材料(葛藤)等,醴陵无不具备。瓷土是瓷业生产的主要原料,醴陵最早开采的是沩山等地的瓷土,沩山瓷土质地良佳,所产瓷土较为纯净,且系瓷土初露头宽由二十公尺到百余公尺不等的露天矿,极易发现和开采。因此,醴陵瓷首先产生于沩山并非偶然。在二十世纪八十年代就已经发现全市有瓷土矿脉三十余条,均系石英班岩风化,分布于东北两乡。从探明的矿藏量,如按1986年全市所耗瓷土计算,尚可开采近八百年。

交通运输是产生和发展瓷业商品生产的先决条件。醴陵地处湘东,位江西萍乡和湖南株洲之间,水运有渌江直达湘江如长江沿岸各埠。在二十世纪前,醴陵尚未有铁路、公路,水运是醴陵运输的主要渠道,正如《县志》所云:"土瓷多在乡间,土瓷出窑后,运到姜湾,客商云集采购,用民船装运出口。"二十世纪初,县内有浙赣铁路通过与粤汉线相联,还有湘东铁路与醴浏铁路,联接浏阳、攸县、茶陵。公路有上海至昆明,北京至广州,南北、东西两条国道交汇之所,可谓四通八达。醴陵瓷业所以持续两百多年而不衰,是与其具有良好的地理环境,交通运输条件分不开的。醴陵瓷业经历了二百六十多年的历史沧桑,从而奠定了一定的规模和基础,成为目前我国八大主要产瓷区之一。

醴陵瓷业,自雍正己丑( 1729年)到光绪丙午( 1905年)的近一百八十年间,醴陵的所有瓷业生产户都只能烧制粗瓷,产品多系大小瓷碗,人称这种瓷器 “与陶无异”。瓷业公司成立以后,很快改变了这一落后局面,便醴陵第一次生产了细瓷产品。粗瓷和细瓷只一字之差,但却有重大差别:在质量方面,细瓷品质极优于粗瓷。主要在于烧窑以前,瓷坯被装入由耐火材料制成的匣钵中,再放置窑内间接烧,既免烟尘污染,瓷器上下左右之间也不至于互相粘连损坏。在品种方面,粗瓷因设备技术落后,"仅能制造极粗泥碗。" 而细瓷种类繁多,一般有园器-琢器-模型-辘轳四类,园器指碗•碟•杯•羹之类;琢器指坛•壶•帽筒•饭匙之类;模型指人物•飞禽•走兽等工艺美术品;辘轳指杯•缸之类。

瓷器的质量,除有粗细之分,还有彩绘水平高低之别。粗瓷细瓷好比人才,彩绘图画则有如打扮,傅熊湘说:" 三分人才,七分打扮,瓷之良否,视釉明暗。"( (乡土志} )彩绘艺术如何,瓷器的质量起着关键的作用。

釉下彩和釉上彩不同。釉上彩花开在瓷器的釉面上,呈显出各种鲜艳色彩而且还含有有害物质,铅;釉下彩花开在瓷釉下面,彩绘颜料在摄氏一千三百度以上的高温中烧练成功,而且不含铅、镉等有害物质,彩花看得见却摸不着,画面色彩从一层透明的釉里面显露出来,显得晶莹润泽,有如镜中花,水中月,清新典雅,光彩照人。

釉下彩瓷有着悠久的历史,在光彩夺目的古瓷中,有一种壶类产品的嘴下,运用釉下褐彩写上"天下有名 "、"天下第一" 的款式,可见当时是十分名贵的。现在,许多国家的博物馆里都珍藏着这种古瓷。但是,这些釉下彩瓷出产在我国何时何地,过去一直找不到有关文献的记载来做考证。中华人民共和国成立后,我国的考古学家和文物工作者在二十世纪五十年代离长沙五十华里的瓦渣坪,发现了一处规模巨大的古窑遗址。因为在长沙附近,所以定名为长沙窑。经过探方挖掘,挖出了碗、杯、壶、罐、香炉、雕塑艺术品等多种多样的釉下彩瓷器,也有褐绿彩绘等。经考证鉴定:这些产品的制造时代是晚唐时期。这才使我们得知釉下彩创始于长沙窑。

一千多年以来,长沙窑首创的具有独特风格的釉下花瓷,以釉下褐彩、绿色、土墨彩绘装饰产品,这在瓷业史上是一个伟大的创举。这种别具一格的釉下彩新工艺,相传至今,在醴陵得到了不断发展和提高。醴陵釉下彩瓷,历史悠久。二百六十多年前醴陵就有了瓷业。光绪三十二年( 1906年)请政府官员熊希龄在醴陵创化湖南瓷业学堂和湖南瓷业红公司,进行现代瓷业生产,继承长沙瓷器的传统工艺,发展了釉下彩瓷,将单色釉下花提高到了釉下五彩的新水平。在一九零七年至一九一五年间,醴陵釉下五彩瓷器曾多次参加国内武汉赛会和南洋劝业会,以及意大利,巴拿马等世界博览会。分别获得清廷金牌奖和国外博览会一等金牌奖,同时名扬中外,有天下名瓷出醴陵之称。醴陵瓷业发展有二百多座窑和六千多从业人员,产品行销长沙各埠,同江西景德镇一起成为长江流域的两大陶瓷中心,成为我国著名瓷城之一。但是,由于政局的多变和内乱外患的摧残而好景不长,名噪一时的釉下彩瓷几乎濒临人亡艺绝的境地。直到中华人民共和国建立以后,醴陵釉下彩瓷才又枯木逢春。

一九五五年,湖南醴陵陶瓷研究所建立后,请来彩绘名师,从事培养釉下彩的新生力量和釉下彩的研究工作。一九五七年,醴陵陶瓷研究所试制釉下彩薄胎瓷获得成功,它一问世,就显示了它的艺术魅力。生产的咖啡具、酒具等釉下彩薄胎瓷精品,具有薄如纸、白如玉、明如镜、声如罄的特点,受到好评,还为国家制造了出国礼品釉下五彩瓷。

为了加速釉下彩的恢复和发展,一九五八年,在醴陵瓷业公司的统筹规划下,从原陶瓷研究所抽调一批优秀技艺人员和从各瓷厂选调一批优秀工人,组建了从事釉下彩瓷生产的醴陵艺术瓷厂(后改为醴陵群力瓷厂)。翌年,这个厂就为北京三馆(即首都十大建筑中的军事博物馆,民族文化馆,工人体育馆)和人民大会堂湖南厅生产了全部国家用瓷三万多件。在三馆瓷的试制生产中,由于用手工勾画线条的技术要求高,而当时能勾画线条的技艺人员少,艺人们共同研究,经过几十次的反复实验,创造了皮印线条代替釉下彩绘手工勾线的传统技法,使釉下彩绘手工艺术与皮印线条相结合,提高工效四、五十倍,为釉下彩的大量生产迈出了一大步。三馆瓷的画面有:运用深、浅绿,纹样活泼和色彩柔和的勾子莲,以及运用深绿、浅绿和玛瑙红,构图新颖,色彩雅艳的三色花等装饰的折边形中餐具;有构图简练、色彩淡雅的兰草花和花头饱满,花叶粗犷,神情并茂,色彩清秀的蝴蝶花装饰的莲子形茶具和胜利杯等。这些产品的造型优美,瓷质晶莹,花色雅致。色调由原来的五种到二十多种,失传二十多年的釉下彩传统工艺,重吐芬芳,美化生活。

由于釉下彩是在高温下烧成,所以,工艺远较釉上彩复杂,不仅在烧素烧坯上绘画困难,特别是所用颜料,与釉上花的颜料完全不同,要经过高温下的化学作用成色,烧制也就难得多了。长沙窑釉下花仅有三个单色,到醴陵初创时期,也只有深绿、海碧、茶色、玛瑙、艳黑等五种,而后经过原湖南省陶瓷研究所的努力,又研制出浅绿、海蓝、桃红、铭红、钛黄、釉下白等等几十种耐高温的色料调配以后,可获得上百种复色,大大丰富了釉下花的色彩。这个可贵的成就,成为醴陵釉下彩瓷发展史上又一个里程碑。在发展釉下颜料的同时,我们还可以看到醴陵釉下彩瓷器在装饰工艺上也进行了大胆改革和创新。它在继承传统技艺的基础上,又吸收了釉上彩装饰方法的有益经验,创造了釉下印花、刷花、喷花丝网印贴花以及色釉釉下彩等。在画面题材上,传统的釉下彩,主要是双勾花卉,山水禽兽。现在,画面有山水,人物,花鸟草虫,蜂蝶禽兽,秀丽风景,名胜古迹,神话故事,题材新颖,包罗万象。在表现技巧上,突破了块勾填色(即汾水)的局限性,创造了工笔、写意、图案等新技法,使传统的醴陵釉下彩更加丰富多彩。丰富的釉下色彩,多种多样的装饰工艺,题材新颖的画面设计,再配以优美的造型款式,更兼良好的洁白瓷质和先进的制作工艺,造成了醴陵釉下彩瓷器" 明如镜.声如罄. 白如玉 " 的品质和明净简洁,淡雅清新的艺术风格。醴陵的釉下彩应该有更美好的未来在等待着我们携手开拓,愿釉下五彩之花永开不败!

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