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醴陵釉下五彩线描技法

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浏览:- 发布日期:2015-12-23【

线描是传统绘画中的一种独立的艺术表现形式,也是釉下五彩常用的表现形式的一种,釉下彩绘勾线既是使用者通过线笔勾出线的轻重、刚柔、虚实、浓淡等变化,刻画出实物的质感、量感、立体感和人物花鸟的神态用以表现釉下五彩的独特风格。

醴陵釉下五彩线描技法

要了解釉下五彩线描的技法,首要先应了解笔的种类及其性能。

毛笔是由动物的毛所制成,是中国传统绘画以及釉下五彩绘画的主要工具之一。根据毛的性能及刚柔可分健性、柔性、中和性三类,健性以狼、兔、鼠等制成,釉下勾线笔以健性笔为主,目前多用醴陵毛笔厂的长毛勾线笔。

用笔首先应做到执笔方法正确,执笔要指实掌虚,拇指、食指、中指在上撮住笔管,无名指、小拇指左下起助力作用,执笔位置高低要根据画面的表现方法来定,一般手指与笔指相距一寸左右。

运笔法实际上就是用线的方法,釉下五彩勾线毛笔是软性的,与油画笔不一样,因为软性的较难掌握。

釉下五彩传统表现手法是以国画为基础,结合陶瓷工艺和西洋绘画形式的独特艺术,其执笔的方法和中国画一致,只是艺术形式不同,因此绘画上的运笔技巧被广泛的应用于陶瓷彩绘上。

笔法是研究用笔的方法,“要从无法到有法”,再从“有法到无法”,法不能停止,前人创法是从实践中来,现代人在继承传统的基础上再通过实践去创新的技法。方法不能固定,只能在实际操作中灵活运用技法,以求完美的表现形象。

勾线时运笔要悬腕、悬肘、悬臂、运腕、运肘,一般勾短线中线要肘靠坯面,悬腕用力,也所谓用腕力,勾线时移动腕部,腕部接触坯面的面积移动方便,顺笔、逆笔转动自如,假如肘靠坯面,手臂与坯面摩擦力大,移动困难,线条就会不流畅,坯也容易受伤。一般在陶瓷上勾线用腕力为普遍,陶瓷上面工笔画的形象刻画细致,形体要求严格精确,坯面又不同纸面,有弧度,所以画时要一丝不苟,笔笔送到,因此不能像画意笔那样腕、肘、臂全部悬空,但切忌“坐腕”,即腕部在坯面上不能随意灵活移动。

用笔即用锋,锋不外乎中锋及侧锋,中锋执笔端正,笔锋与坯面成直角,笔在坯面上运行时笔锋始终处于线的中央,线条圆润、浑厚、粗细均匀、刚劲有力,圆中有方,方中求圆;侧锋又称偏锋,用笔侧斜于坯面,笔锋与坯面成锐角,笔锋侧于边,线条不像中锋一样圆润,而是一边光一边粗细不匀。

圆笔中锋是绘画表现中最主要的,也是最基本的一种笔法,中锋要求压得住,提得起,行得开,停得住,站得稳,笔力要储蓄在内,如同打拳干净利落,一招一式无不贯通力道。

中锋作为最基本的一种笔法,要求做到“圆、劲、活、老和明确、简洁、自然、有力”。所谓圆,即线条不扁而有立体感;所谓劲:即线条要力,要有“棉里针”这样外柔内劲的笔力;所谓活:即线条要轻松灵活,不拘泥,不板刻;所谓老:即线条不柔弱,不轻漂,沉着老练;所谓明确,即用笔肯定,不模凌两可;所谓自然即线条不感到矫揉造作;所谓简洁,即用笔不啰嗦,不琐碎,恰到好处地表现物象,但无论怎么要求,都得贯穿一个力字,即“骨法用笔”,没有力的线条是不能称为“骨”的,难以表现内容的。

勾线时因不能辨别线条之优劣,盲目性很强,易走弯路,所以要懂得用笔的毛病是十分重要的。用笔易犯松则浮,重则板,快则滑,慢则滞的毛病,要认清松与浮,重与板,快与滑,慢与滞的区别。

浮————用笔轻浮,力不着纸。

板————腕弱笔痴,笔迹死板。

滞————似物凝碍,不能流畅。

釉下五线描还有点、染、皴、擦等技法的运用。点,在上色后花卉中以中锋点花心,苔点为主,但色要饱满。染,是求得树干的圆浑,或加强花的立体感,能起到较好的表现效果。皴,都用于表现石头、树皮的粗糙感,用笔时水分要少而干为好。擦,一般用干笔表现鸟的羽毛的蓬松感,也有表现树石的粗糙,坚实感,浓淡视画面需要而定。

练线应从短线和直线入手。心要静,手握笔要保持平稳,要做到坚直,横平。先练顺笔,从左到右,从上到下;再练逆笔,从右到左,从下到上。基本掌握以后,可练长线、曲线、顿挫、转折。练时要多画平行线、直线的平行线、弧线的平行线及曲线的平行线,要求达到粗细均匀,尽可能平行,另外还要多练书法,这对提高线条的功力能起到很大作用。

线条除了它本身有的粗细、浓淡、轻重、徐疾的变化之外,画面上如有二条以上的线存在就涉及到线与线之间的组织、处理的技法问题,在一幅画中,物象的形体是由无数线条组成的,这些线条既要正确的表现出形体质量感、距离感,又要排列组合得有条有理,有变化,使主体更为突出,给人感到画面上的物象比真实的对象更美。这线条的排列组合就是线的艺术加工,艺术加工时要从客观对象的实际精神面貌出发,切勿脱离实际对象,盲目主观的进行,如果线条不能有效地表现对象的话,那线条就失去其意义。

在勾线表现对象时,要充分发挥线的特点,因此表现对象的选择很重要,不是所有的对象用线描来表现都能取得良好的效果的。因此选择对象就要利用对比关系这个前提来表现。有些花有着天生的有利条件,如兰花、萱草、水仙……采用慢舞柔软的叶子作为花的对比,以衬托出玲珑剔透的花朵。

根据画面的要求,要抓住对象的特征加以扩大,扩大也就是夸张,也就是概括,勾线是一种极其概括的表现形式,由于它的观察方法,表现方法是不强调光线,我们甚至可以摆脱明暗、光线、时间、环境等具体条件的局限,从而发挥最大的主观能动作用,可以大胆概括,去伪存真。经过必要的集中提炼、夸张等再创造的艺术处理,甚至改变其生活中的自然形态,使生活的真实上升为艺术的真实。

陶瓷绘画在各个方面都带有一定的装饰味,所以有人称釉下彩为“装饰性绘画”,装饰手法不同于一般的绘画表现手法,绘画的描写手法是以真实的再现对象为特点的,而装饰手法是在现实的基础上,不局限于现实生活中形体的真实性,而依照画面的需要,依照美的法则,强调造型因素中某些值得强调的画面的需要,依照美的法则,强调造型因素中某些值得强调的东西,该省略的省略,该变化的变化,因此说传统绘画不是自然主义的再现客观事物,而是把自然形态的形象通过概括强化,强调规律性,并总结归纳成一种表现程式和样式,规律程式是在表现对象的长期实践中概括出来的,如花鸟画中鸟的羽毛的组织,花瓣的排列,树叶、叶筋、花脉、花蕊等到的处理,还有白描中的复勾,这些都带有一定的规律化,这就是我们说的装饰味。

釉下五彩线的技法掌握好坏直接影响到作品的表现形式及效果。因而有必要加强这方面的学习,不断提高设计者、彩绘人员的线描表现技法技巧,从而能较完美的表现釉下五彩艺术的独特魅力。

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